七旬畫家用100多天 畫了幅10余平方米的“老南京”

 用文字記錄舊南京的不少，而用繪畫語(yǔ)言來表現(xiàn)南京百年，則是頗具勇氣的嘗試。日前，南京畫家施邦鶴繪就《金陵勝跡全圖》，在十余平方米的畫幅中展示了20世紀(jì)上半葉老南京的城市面貌。近日，揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞?dòng)浾邅淼绞┌铤Q家中，聽他講述了這幅“百年南京”背后的故事。作為土生土長(zhǎng)的南京畫家，他用手中的畫筆先后繪制了八幅南京全圖，既勾陳歷史片段，又記錄了當(dāng)下南京日新月異的新面貌。記者了解到，除了畫家身份，施邦鶴還用20年時(shí)間整理、收集南京方言，想讓這份文化遺產(chǎn)得以長(zhǎng)存。

重拾消失的景觀、地名

為百年城市變遷留下縮影

記者來到施邦鶴的家中，聽他講述了這幅畫作的創(chuàng)作經(jīng)歷。這幅剛完成不久的《金陵勝跡全圖》尚未裝裱，施邦鶴將其拿出，小心翼翼地將其攤鋪在畫室的地面上。

這幅畫作尺寸為330cm*370cm，用彩墨畫成，幾乎鋪滿了施邦鶴畫室所有空出的地面。施邦鶴告訴揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞?dòng)浾�，自己從去年年初就開始搜集資料，包括文字記載、歷史檔案以及實(shí)物圖片等，為了弄清楚一些老南京的地名，他還專門去檔案館和圖書館查找。

《金陵勝跡全圖》

在《金陵勝跡全圖》中，數(shù)不清的房子、大片的綠色植物、藍(lán)綠色的湖泊、蜿蜒的鐵路線……在老下關(guān)一帶，中山碼頭、浦口碼頭、煤炭碼頭、三北碼頭等在長(zhǎng)江兩岸依次排開。“原來兩岸大概有幾十個(gè)碼頭，每個(gè)碼頭都有不同的功能，比如津浦碼頭就是一個(gè)專線碼頭，火車車廂一節(jié)節(jié)地運(yùn)過去。”他告訴記者，自己上學(xué)時(shí)還坐過這里的火車輪渡。1928年8月8日，中山碼頭竣工，當(dāng)時(shí)被定名為“津浦鐵路首都碼頭”，后更名為“中山碼頭”。1968年，南京長(zhǎng)江大橋建成通車，輪渡的過江需求減少，中山碼頭的客流量迅速下降。而在近年，這里在繼續(xù)發(fā)揮過江交通作用的同時(shí)，又成為南京一處“網(wǎng)紅打卡點(diǎn)”，近百年的城市變遷，通過這張圖呈現(xiàn)了出來。

老下關(guān)長(zhǎng)江岸邊密集的碼頭

令施邦鶴欣慰的是，因?yàn)楫嫲倌昴暇�，自己也重拾了很多逐漸隱入歷史的街名、景觀、老建筑等。比如現(xiàn)在的南京人對(duì)十三座城門的名稱非常熟悉，但很多人已經(jīng)不知道這些城門長(zhǎng)啥樣；八卦洲曾叫七里洲，莫愁湖西邊曾有一個(gè)跟其面積相當(dāng)?shù)膭⑻?hellip;…這些都體現(xiàn)在了《金陵勝跡全圖》中。

圖中記錄下眾多城南老地名

“還有，玄武湖公園曾經(jīng)叫五洲公園，現(xiàn)在的環(huán)洲、翠洲、櫻洲……那時(shí)竟然叫亞洲、非洲、歐洲等，這個(gè)是我沒有想到的。”1934年4月，五洲公園改名為玄武公園，這一名稱只存在七年時(shí)間。

“這張圖并非記錄了哪個(gè)具體年份的南京城，而是綜合了1900年至1949年南京的樣子，在一張圖上展現(xiàn)了老南京的面貌。”施邦鶴告訴揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞?dòng)浾摺?/p>

自己是土生土長(zhǎng)的老南京

在畫中加入“彩蛋”

“聽上輩人說，我們施家早在明朝就住在南京了，祖祖輩輩生活在這塊土地上數(shù)百年，至今還有三個(gè)院子里都住著幾十戶一門姓施的后代。”施邦鶴告訴揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞?dòng)浾�。作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的老南京，他對(duì)這座城市充滿情感，也在畫作中加入了不少自己的“彩蛋”。

從這幅畫作中可以看到，那時(shí)的新街口地區(qū)非常熱鬧。“中央商場(chǎng)旁邊是大華大戲院，那邊是勝利電影院，而中央大舞臺(tái)就是后來的中華劇場(chǎng)……”在畫作上的不少歷史建筑間，還穿插梅蘭芳、卓別林的海報(bào)，以及各式廣告牌、信箋、電報(bào)單、徽章等老物件，這些大部分是施邦鶴的藏品。他希望用這樣的方式溯源歷史、留住記憶。

施邦鶴將自己的藏品作為“彩蛋”畫入圖中

在城南朝天宮附近有一條安品街，施邦鶴指著畫作上的“施寶塔宅第”告訴記者，“我就出生在這邊，祖上曾做過一品武官，在這里蓋了宅第，‘施寶塔’這個(gè)名字還是以前皇帝賜予的。”在《金陵勝跡全圖》里，他還畫上了父親工作過的郵局。

施邦鶴介紹自己小時(shí)候生活的地方

他還說，在城南一帶，不少老地名已經(jīng)消失了，自己在這幅畫作中盡量將它們還原出來。

先后創(chuàng)作八幅南京全圖

希望能展出讓更多人看到

施邦鶴1951年出生，數(shù)十年來經(jīng)常出門寫生，南京城市的街景都在他腦子里。1997年，他開始畫第一幅南京全圖，畫到這張已經(jīng)是第八幅了。

第一幅是白描《金陵勝境全圖》，有十來個(gè)平方米。“那時(shí)候南京城市面貌日新月異，我便跟著畫南京全圖。就這樣一次一個(gè)想法，總想畫得不一樣，先后用線描、水墨、油畫、木刻各種手法畫個(gè)不停。” 2006年，他歷時(shí)一年多完成的三條屏《南京勝境全圖》在南京展出，這幅畫曾被上海大世界基尼斯評(píng)為中國(guó)最大的城市白描畫。

這兩年，他又畫了兩幅油畫，力爭(zhēng)用不同的形式和風(fēng)格展現(xiàn)南京。畫完后仍覺不過癮，他笑稱“腦子一發(fā)熱”，要畫一幅百年前的南京城，這個(gè)有挑戰(zhàn)性的命題讓自己充滿了激情和期待。

施邦鶴和他的《金陵勝跡全圖》

“我畫的不是地圖，而是畫作，因此用筆輕松，無(wú)視技法，沒有束縛。心情一放松，自然畫得愜意，享受著創(chuàng)作過程中的快感。用筆用墨也越來越隨意，兩支破筆一直陪著我畫完。”施邦鶴說。

不過，即便這么講，但實(shí)際創(chuàng)作中并不輕松。因?yàn)楫嫹�超過10平方米，年過七旬的他只能把宣紙攤在地上，趴在地上下筆。每次畫上半個(gè)小時(shí)，站起來腰腿就不聽使喚，每天畫上個(gè)四五個(gè)小時(shí)便歇息了。

在細(xì)細(xì)描摹這幅畫作上無(wú)數(shù)局部的同時(shí)，又不能失去整體。為此，施邦鶴每畫一會(huì)兒，就會(huì)站到桌上看看，“生怕謹(jǐn)毛失貌”。

施邦鶴就這樣一邊畫一邊查找資料，歷經(jīng)一百多天畫完時(shí)，宣紙的一些地方已被磨損。他笑著對(duì)揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞?dòng)浾哒f，舊舊的色調(diào)、破破的紙張正好似老南京的歷史滄桑，“提支毛筆，穿著襪子，不停地在大幅畫面上走來走去的時(shí)候，好似駕著云在俯瞰南京城的每一塊土地。”

現(xiàn)在這幅畫已經(jīng)完成，但由于尺寸過大，掛在哪里是個(gè)問題。他希望有機(jī)會(huì)能夠展出讓更多人看到，“南京這個(gè)題材我還會(huì)繼續(xù)畫下去，可能用另外一種新的形式，這是我新的夢(mèng)想，正在一步步做！”

不僅愛畫南京畫

還花20年整理記錄“南京話”

施邦鶴現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，原任南京書畫院版畫研究所所長(zhǎng)等。因?yàn)閻酆脧V泛，隨性跟著創(chuàng)作沖動(dòng)走，他曾在江蘇省美術(shù)館開過集版畫、油畫、線描、水粉等十個(gè)畫種的畫展，堪稱史無(wú)前例，此外，他還是江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，寫過不少關(guān)于南京的文章，其中一些散文、隨筆曾發(fā)表在《揚(yáng)子晚報(bào)》的繁星副刊上。

“一個(gè)偉大的城市不僅有著悠久而輝煌的歷史，有自己的文化傳承，獨(dú)特的城市風(fēng)貌，有個(gè)性的文明、特色的飲食，當(dāng)然少不了獨(dú)特的地方語(yǔ)言。”在施邦鶴看來，應(yīng)該讓南京話這份珍貴的文化遺產(chǎn)得以長(zhǎng)存。

這些年來，他熱衷于研究南京話，并堅(jiān)持做好記錄和整理工作。在他看來，南京話能用兩個(gè)字，決不用三個(gè)字，簡(jiǎn)明扼要，直指主題；南京話里還有許多哲理，樸實(shí)無(wú)華、通俗易懂；南京人講話很幽默，妙語(yǔ)連珠、形容得當(dāng)。

施邦鶴向記者展示自己收集、整理的南京方言材料

“不論你在茶館酒樓，還是街頭巷尾，正宗的南京話俯首可拾，一拾一籮筐。我將它們整理成章，使之成為一部活著的、朝氣蓬勃的文化遺產(chǎn)。”同時(shí)，“說唱《喝餛飩》趣味無(wú)窮，活躍在南京舞臺(tái)上的陳峰寧的單口相聲讓人捧腹。隨著時(shí)代發(fā)展，層出不窮的現(xiàn)代南京話也在口口相傳，推陳出新。”施邦鶴花了二十年時(shí)間整理和收集南京話，與老南京聊天，用心并及時(shí)筆錄。床頭柜上放著筆和紙片，生怕明天忘記，他想通過出版這本書，配上地道的語(yǔ)音版，讓人感受到南京韻味。

圖片和視頻素材：記者拍攝