《哈利·波特》的來華之路 選擇比能力重要得多

 在人民文學(xué)出版社(以下簡稱“人文社”)編輯王瑞琴擠滿圖書的辦公室里，最顯眼的就是各版本《哈利·波特》系列，沙發(fā)背后，《哈利·波特》電影的各式海報以及“級長包廂”“鳳凰社包廂”等9又3/4站臺專用卡紙幾乎釘滿了信息墻。這位一手把《哈利·波特》引進中國的編輯直言自己就是“哈迷”，即便如今她已經(jīng)70歲了。

2000年10月，中國讀者第一次認識了那個頭上有道閃電形疤痕的男孩。二十年過去了，初代的小讀者早已走出校園，進入社會，大部分已經(jīng)為人父母，但那個恢弘的魔法世界始終守護著許多人心中的童真。去年是《哈利·波特》引進中國20周年，有讀者在網(wǎng)上留言：“能想象嗎?哈利·波特已經(jīng)40歲了，而我還在等霍格沃茲的錄取通知。” 人文社在多個城市舉辦的慶�！豆�利·波特》二十周年讀者分享活動，擠滿了從80后到00后各年齡層的讀者，很多人和自己的孩子一起穿著巫師長袍來參加活動。

伴隨一代人成長，給予他們勇氣與愛的哈利·波特在20年后“魔力”仍然不減。當年，在《哈利·波特》引進的過程中，卻沒少遭遇挫折和質(zhì)疑。在這背后，托住這套書的，是如今70歲的人民文學(xué)出版社和其麾下的編輯們。

誰是羅琳？

故事還得回到1999年年底。坐在剛剛成立的兒童文學(xué)編輯部，負責(zé)人王瑞琴壓力有點大。這個編輯部是時任社長聶震寧在那個人們普遍輕視兒童文學(xué)的時代，為了拓寬思路應(yīng)對市場化大潮而成立的，王瑞琴自己也早就想做點新東西出來。平臺搭起來了，到哪去找好的有沖擊力的選題?王瑞琴天天琢磨的都是這件事。

人文社有個大閱覽室，王瑞琴一有空就去翻閱英文、法文雜志找思路。有一陣子，她注意歐洲的雜志版面上到處都是一個叫J.K.羅琳的女作家照片。那時，《哈利·波特》已經(jīng)在英、美等國出版了前三卷，風(fēng)靡歐美。1999年年底，正值《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》的宣傳期，一張羅琳在國王十字車站前的宣傳照幾乎出現(xiàn)在所有歐洲雜志的版面上，王瑞琴感到非常神奇，“J.K.羅琳是誰?”

當時外國文學(xué)編輯部有一臺286電腦，王瑞琴讓年輕編輯到尚處萌芽期的互聯(lián)網(wǎng)上去尋找資料，她自己整理雜志上的信息。經(jīng)過細致調(diào)研，王瑞琴認定，《哈利·波特》就是她正在尋找的有沖擊力的好選題。向社長聶震寧匯報后，聶震寧決定全力支持。但接下來的問題是，到哪去找這個人?

1999年的互聯(lián)網(wǎng)與今天不可同日而語，那臺286電腦窮盡所能，也沒給出王瑞琴想要的答案。“必須找到!”王瑞琴對《中國新聞周刊》回憶，“那時候我抱著志在必得的信念，一定要弄來這部書。”她和編輯室里的年輕人四處打聽，終于從一位剛從英國回來的記者那里得到了J.K.羅琳當時的代理人克里斯托弗·利特(Christopher Little)的聯(lián)系方式。王瑞琴半開玩笑地對那位記者說：“你簡直是我的救命恩人!”

2000年初，中國尚未入世，即便如人文社這般量級的國內(nèi)出版社，在西方代理人眼中也是陌生的。當年2月，與利特成功取得聯(lián)系后，人文社為了打動英方，特意發(fā)去了長達幾十頁的傳真，詳細概述了人文社50年來在中外文學(xué)圖書出版方面的輝煌業(yè)績。

此時，有另外幾家國內(nèi)出版社也發(fā)現(xiàn)了《哈利·波特》，與人文社展開了激烈的版權(quán)競購。在預(yù)付金上，王瑞琴報了一個當時出版界眼中的天價——每本書1萬美元。為了這個價格，人文社相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)在報價的當天中午還特意召開了一次緊急會議，最終仍然決定給予支持。

和對方談版稅時，王瑞琴采取了階梯式遞增報價，1冊到1萬冊付一定的版稅，1萬到10萬版稅稍有增加，一直報到100萬冊以上。人文社時任社長聶震寧看過報價后說：“要是真能發(fā)到100萬冊，給多少錢都值了。”王瑞琴回憶：“其實我也不知道能不能發(fā)到100萬，但我要給羅琳和她的代理人一個感覺，我們有信心發(fā)到100萬。”

版稅談妥后，羅琳的代理人往人文社打了一個電話，只問一個問題：三本書能印50萬冊嗎?王瑞琴咬了咬牙，馬上回答：“能。”事實上，在那個年代，一本書如果印1萬冊就已經(jīng)是不俗的成績了。

正在緊鑼密鼓爭取版權(quán)的當口，王瑞琴卻也收到了很多質(zhì)疑和提醒。中國的傳統(tǒng)文化講究“子不語怪力亂神”，1999年又正值某些邪教組織給中國社會帶來了相當多負面影響，很多人擔(dān)心《哈利·波特》中的魔法元素會出問題。后來，一位王瑞琴找到的翻譯在看了樣書后也擔(dān)心地對她說：“這里面都是魔法呀，我是老黨員，你可別讓我犯錯誤，以后有小貓小狗的童書你再找我吧。”

但王瑞琴對于這些始終沒有擔(dān)憂。她認為，魔法是西方文化中一個常見的元素，是想象力的一種表現(xiàn)形式，《哈利·波特》真正要表達的主題是愛、友誼和勇氣，這是全世界所有民族都追求的價值觀。

人文社時任社長聶震寧也和王瑞琴持同樣的觀點，自始至終全力支持她引進《哈利·波特》，連“你再考慮考慮”這樣的話都沒有說過。還給王瑞琴定下了時間表，9月出版，10月上市，一旦拿到樣書必須快馬加鞭地翻譯。

選擇比能力重要得多

2000年4月，人文社終于收到利特寄來的《哈利·波特》(1-3)樣書，盡管還沒簽合同，為了能趕上10月黃金購書期，王瑞琴馬上選人著手翻譯。這時，參與競爭版權(quán)的另一家出版社放出消息，即將與羅琳簽約。王瑞琴不相信對方的消息，但心里也打鼓，擔(dān)心如果自己這邊翻譯完了，合同沒簽下來可怎么辦?聶震寧給她吃了定心丸：繼續(xù)翻譯，無論出版與否，翻譯費照付。

王瑞琴找來她最熟悉并且信任的幾位譯者接手，分別是老翻譯家曹蘇玲、人文社翻譯馬愛農(nóng)、中國對外翻譯出版公司的馬愛新和新華社的老譯者鄭須彌。曹蘇玲是著名翻譯家曹靖華的女兒，她翻譯了《哈利·波特與魔法石》的前八章，后因身體原因不得不退出翻譯隊伍，由馬愛農(nóng)接手，經(jīng)二人同意，第一部書的譯者署名為蘇農(nóng)。

曹蘇玲翻譯的前八章為整個小說的翻譯風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，“麗痕書店”“翻倒巷”“對角巷”“古靈閣”“女貞路4號”……這些靈動又傳神的名稱都出自她的手筆。馬愛農(nóng)接手后，很快被故事強大的想象力折服，她和妹妹馬愛新邊翻譯邊把翻好的章節(jié)給家人閱讀，書還沒翻譯完，馬愛農(nóng)的父母、姑姑已經(jīng)都成了“哈迷”。后來，由于對魔法世界的熱愛和“哈迷”們的喜愛，馬愛農(nóng)和馬愛新成為《哈利·波特》系列最主要的譯者。

由于受到時代的限制，在王瑞琴眼中，第一版翻譯留有一些遺憾。例如在第一部書中，哈利住在樓梯下的儲物間里，但當時誰也沒去過英國，既不了解他們的生活方式也沒見過那樣的房屋格局，于是把樓梯下的儲物間翻譯成了“碗櫥”。還有哈利的出生地“戈德里克山谷”，是用格蘭芬多學(xué)院創(chuàng)始人戈德里克·格蘭芬多的名字命名的，但當時后面幾部還沒出，大家都不知道這個伏筆，就翻譯成了“高錐克山谷”。這些疏漏再版的時候都修訂了過來。

2000年8月底，人文社正式收到了羅琳簽名的協(xié)議書，王瑞琴正式拿下了《哈利·波特》的中文版權(quán)。10月6日，《哈利·波特》前三冊在王府井書店舉行首發(fā)儀式。當時，同年7月《哈利·波特4》在英國和美國首發(fā)時數(shù)十萬讀者午夜排隊購書的消息已經(jīng)傳回國內(nèi)，國內(nèi)的讀者正對這部神秘的作品翹首以待。首發(fā)當天，很多孩子從清晨五六點就開始在書店門口排隊。首發(fā)日的第一個小時，王府井書店就賣出了2500冊。在之后的二十年間，這部迄今為止世界印刷出版史上最“暢銷”的文學(xué)作品，在中國的發(fā)行量已經(jīng)超過3000萬冊，碼洋超過20億。

《哈利·波特》不僅在人文社，更在整個中國出版界，開創(chuàng)了一個新紀元。從那時起，各個出版社都開始注重引進新書版權(quán)，之后的國際書展上，到處都是中國出版人的身影。

如今，《哈利·波特》早已遠遠超越圖書本身，晉升為一個文化符號，甚至是一種精神認同。而王瑞琴已于2011年在人文社旗下成立了工作室，主要做《哈利·波特》的版權(quán)維護、羅琳新書版權(quán)引進等項目。她工作室里的年輕人都是“哈迷”，每次出去參加活動，大家都穿上霍格沃茲校服，帶上“魔杖”。盡管還沒人收到錄取通知，但大家都給自己分配了學(xué)院。同事們覺得王瑞琴很有智慧，一定屬于拉文克勞學(xué)院，但王瑞琴不同意，盡管她在網(wǎng)上答題測試完確實被分到拉文克勞，但她堅持認為，自己一定屬于代表勇氣的格蘭芬多，因為她相信霍格沃茨校長鄧布利多的那句話：“表現(xiàn)我們真正自我的是我們的選擇，選擇比我們的能力重要得多。”